秋季吃瓜喝酒洪老师微型电影节

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一路没怎么看韩国电影的我今年夏末秋初知道了作者导演洪尚秀,颇为受落他自恋自嘲的quirky路数,最近两个周末把他的片子找了几部来看,同好或不好欢迎来倾/唠嗑/歪楼/吐槽。

选了四部,《这时对那时错》,《我们善熙》,《自由之丘》和《哈哈哈》。

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寒夜里看雪飘过

这是一个沉闷的故事,而且还讲了两次,情节很简单,一个中年导演出差时有一个空闲无聊的下午,偶遇一位文艺女青年。这位名叫咸春洙的导演,被画画的尹希静吸引,从搭讪到参观工作室到共进晚餐到晚上去希静的朋友家做客。第二天他们作别。

就是这样。

然而,如果有足够的耐心看完第一遍,我觉得,你有可能去看第二遍,也许会觉得趣味横生。确实这故事讲了两遍,乍看是重复,也没有惊天动地大反转,却因为细节的不同,有着不同质感。就像第二版开头,寺庙的场景看起来一样,只是多了阳光。

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9月的第一个周末,投票,身体的梗

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今天是投票日,天气也很配合,进入9月,总算凉了下来。

一、投票
前几天跟家属聊起此事,虽然觉得势单力薄,但是勿因善小而不为,积沙成塔,投票是公民义务———在这个也不算非常公民社会的地方,略尽责任是应份的。这次立法会选举有功能界别和地方选区两张票,更是应该认真去投。我们选区还有一位,第一次看见候选人在候选材料上这样写,反对性倾向歧视,呼吁婚姻平权立法的独立候选人,应该支持一下。

二、身体的梗
友邻tim更了一篇《微妙的梗感》,很是理解。说起这身体发肤,一人有一梗,其实头发还算好了,我的梗说起来也是泪,是胸。青春期的时候,对逐渐发育的胸十分别扭,只想隐藏,中学时走路甚至驼着背。成年以后也不喜欢看自己的身体,回避照全身的镜子。即使我表面是主流社会认为的女性“应该是”的样子,内心的梗总是别扭地存在,有一次被当面说“你有真材实料”时,立即黑脸,简直是厌恶至极并且羞耻感爆炸。这种状况一直到最近十年才消失。一则是完全接受了自己,接受所有性征,二则是对外界标准不在乎了,潮流兴大也好小也好,姐就这样了,去你的ABCD。

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两支主题曲

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最近收了韩国电影《小姐》(The Handmaiden)原声大碟,颇为欣赏。配器加入了笛子、响板、竖琴等,带出引人入胜的民族风,令人想起《聂隐娘》的星光照旷野,百步见人之境;一些悬疑、奇幻的段落也写得有氛围,还改了一支拉莫的《铃鼓舞曲》放进去,略显奇情。采用小编制的室内乐队演奏,我很受落。这套曲子的核心,对我来说,还是这两支:

淑姬的主题,自由的主题:

 

秀子的主题,爱的主题:

 

作曲曹英沃,演奏Kammersolisten der Deutschen Oper Berlin,Polish Quartet of Deutschen Oper Berlin,指挥李英七。

这两支曲子标题上划分了一下,其实互为表里。《My Tamako, my Sookee》标题是淑姬,也可解做秀子眼中的淑姬,是秀子对勇气、自由的投射。《You must be a natural》说的是秀子,一个旋律,被复述,由低到高,从大提到中提到小提,缓慢地回旋上升,犹如月之暗面慢慢转明,犹如认知渐渐清晰,种子从黑暗的地下破土,是爱。在轻快明朗的另一主题里,大提琴组也在衬托呼应,如影随形。在我看来,打破历史、地域、阶级的限制,撇开宣淫与反宣淫,原著《Fingersmith》的精神内核,即是自由与爱。两曲对应,缺一不可。正如爱情可贵,自由价高,皆不可抛。

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江山代有才人出(下)

上回说到法国新晋女高德维小师妹,让我想到一个话题,在声乐和歌剧舞台上,我们不能一直只听施瓦茨科普夫,或德拉卡萨,或萨瑟兰爵士,她们确实是美好,但她们的美好已如琥珀,凝固在过去的时光中。音乐应该是活的。长江后浪推前浪,当下的、鲜活的演绎,才能把这美好持续下去。于是我斗胆推介几位我欣赏的,风格各异的,声乐舞台上的后起之秀,以古乐为主,以八零后为界。

Christiane Karg,克里斯蒂安·卡格

Christiane Karg来自德国巴伐利亚,是汉堡歌剧院和法兰克福歌剧院的驻唱女高,除了是德国主要歌剧舞台的常客,她也在欧洲名院和各大歌剧节演出,包括米兰斯卡拉,维国歌,伦敦ROH,Glyndebourne歌剧节、萨尔茨堡歌剧节、爱丁堡艺术节等等。 Continue reading

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