Category Archives: 歌与剧

江山代有才人出(下)

上回说到法国新晋女高德维小师妹,让我想到一个话题,在声乐和歌剧舞台上,我们不能一直只听施瓦茨科普夫,或德拉卡萨,或萨瑟兰爵士,她们确实是美好,但她们的美好已如琥珀,凝固在过去的时光中。音乐应该是活的。长江后浪推前浪,当下的、鲜活的演绎,才能把这美好持续下去。于是我斗胆推介几位我欣赏的,风格各异的,声乐舞台上的后起之秀,以古乐为主,以八零后为界。 Christiane Karg,克里斯蒂安·卡格 Christiane Karg来自德国巴伐利亚,是汉堡歌剧院和法兰克福歌剧院的驻唱女高,除了是德国主要歌剧舞台的常客,她也在欧洲名院和各大歌剧节演出,包括米兰斯卡拉,维国歌,伦敦ROH,Glyndebourne歌剧节、萨尔茨堡歌剧节、爱丁堡艺术节等等。

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江山代有才人出(上)

是不是每个女高,都要去录张莫扎特?这是我这两年的口头禅,因为但凡我开始欣赏某女高,去找她们已出版专辑,十有八九会有一张莫扎特,有点儿成了套路。 近两年开始红起来的法国年轻女高萨宾·德维耶,也出了一张莫扎特。这并不是德维耶的第一张CD,她的首张个人专辑是《Le grand théâtre de l’amour》(爱之大戏),收录法国巴洛克歌剧大拿Jean-Philippe Rameau(让·菲利普·拉莫)的咏叹调们,好评如潮,推出后即获2014年法国金音叉奖(最佳巴洛克声乐专辑),德国回声音乐奖(最佳新人),2015年底,就出了这张莫扎特。 新人走到了老路上? 那就不能简单跟风了。做这个专辑,主创们还是下了功夫的。主创人员即是德维耶与夫君Raphael Pichon,他们两口子当然希望自己的专辑,能在女高音们人手一份的莫扎特咏叹调集里独树一帜,突围而出。

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老斯卡拉蒂两套康塔塔的一些背景(译)

十七世纪末,罗马风气渐转沉闷,在来自威尼斯的教皇亚历山大八世治下一度繁荣的歌剧,进入了自我审查的萧条期。1697年,教皇依诺增爵十二世下令拆除了托第诺纳剧院,两年后,他停止了卡普兰尼卡剧院的音乐会。 在罗马讨生活的作曲家和歌手们感觉形势严峻,被迫纷纷离开教皇城,到别处寻求资助。他们或远走他乡,或去佛罗伦萨,投靠美迪奇家的费尔第南多亲王,或去西班牙总督掌权的拿坡里,那里仍有丰富多彩的音乐生活。

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愧对2015,唱片只能十之一二

这一年各种混乱和忙碌,对唱片也是疏懒,并没有听太多新片。豆瓣上做了记录的还不到20张,在spotify有一些,没记就过了,侧面说明,也没有被impress到。所以我就没有年度十大唱片了。 只记两张。 2《丘比特你看 – 维瓦尔第协奏曲及康塔塔选》

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双11节讲两个歌剧故事

正歌剧(opera seria)就喜欢讲道德故事,放年轻的时候我一定对它没啥兴趣。 抄一句书: 正歌剧具有严肃的情节、高贵的历史题材和以咏叹调为中心的音乐特征;其戏剧的本质是展现真正的人生悲剧,是专门为音乐而作的戏剧。 ——《解读18世纪意大利歌剧咏叹调》 但我不是年纪越来越大了么,慢慢就喜欢上了这东西。18世纪正歌剧剧本中,不乏很差劲的说教故事,狗屁不通的故事,但也有出人意表的,让人慢慢回味的。譬如下面前两篇配图取自的剧,亨德尔《Alcina》和莫札特《Mitridate》。 单说里面爱情这条线。

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