Category Archives: 歌与剧

香港艺术节又重开，而我最近在港办事，居然在街边瞥见广告上的PJ和巴拉特，惊喜之下，在演出前一天竟买到了票！

除了赞美和赞美，主持问了四个问题，怎样与Celine的合作；怎样在克制和耐心的节奏下制造出极大的张力；形象，历史布景和服装，怎样重现过去；如何找到新的语言和身体语言，在银幕上表达新的想法。映后分享50分钟的全长，从第16分开始观众提问。观众提问部分是越谈越延伸，越谈越激动的时段。

今天去州立艺术馆再刷了《烧女图》，将近三年后，第三次在大银幕看它。 已熟悉的sequences，了然于心的故事，今日再刷，仍能有新所得。电影院仍然是真正能体会此片的地点。

曾经截过这段，再看还是觉得好变态…… 男二Cinna，斯洛伐克女高Simona Saturova，乍眼一看，背面穿普拉达的恶魔梅姨，正面欧版叶德娴，潇洒。

按：原帖2015年以豆瓣日记发布，插入的视频为土豆视频链接。优酷土豆合并后，许多视频被地理屏蔽，包括此日记中链接的视频，不得已从土豆上转存下来发到油管，这里再存一个日记备份，并加入油管视频链接，按图可链接。 2018年11月5日补记

上回说到法国新晋女高德维小师妹，让我想到一个话题，在声乐和歌剧舞台上，我们不能一直只听施瓦茨科普夫，或德拉卡萨，或萨瑟兰爵士，她们确实是美好，但她们的美好已如琥珀，凝固在过去的时光中。音乐应该是活的。长江后浪推前浪，当下的、鲜活的演绎，才能把这美好持续下去。于是我斗胆推介几位我欣赏的，风格各异的，声乐舞台上的后起之秀，以古乐为主，以八零后为界。 Christiane Karg，克里斯蒂安·卡格 Christiane Karg来自德国巴伐利亚，是汉堡歌剧院和法兰克福歌剧院的驻唱女高，除了是德国主要歌剧舞台的常客，她也在欧洲名院和各大歌剧节演出，包括米兰斯卡拉，维国歌，伦敦ROH，Glyndebourne歌剧节、萨尔茨堡歌剧节、爱丁堡艺术节等等。

是不是每个女高，都要去录张莫扎特？这是我这两年的口头禅，因为但凡我开始欣赏某女高，去找她们已出版专辑，十有八九会有一张莫扎特，有点儿成了套路。 近两年开始红起来的法国年轻女高萨宾·德维耶，也出了一张莫扎特。这并不是德维耶的第一张CD，她的首张个人专辑是《Le grand théâtre de l’amour》（爱之大戏），收录法国巴洛克歌剧大拿Jean-Philippe Rameau（让·菲利普·拉莫）的咏叹调们，好评如潮，推出后即获2014年法国金音叉奖（最佳巴洛克声乐专辑），德国回声音乐奖（最佳新人），2015年底，就出了这张莫扎特。 新人走到了老路上？ 那就不能简单跟风了。做这个专辑，主创们还是下了功夫的。主创人员即是德维耶与夫君Raphael Pichon，他们两口子当然希望自己的专辑，能在女高音们人手一份的莫扎特咏叹调集里独树一帜，突围而出。