Category Archives: 乱评

高山流水遇知音 苦于没有青冥剑

《我,所有之中最坏》不是太观众友好,节奏缓慢,布光偏暗且无外景,这些都不是最赶客的,最赶客的是它的历史背景和语言,如果没有足够的耐心和时间越过门槛,你是不会觉得它有意思的。我是被劝退过,又回去重刷的人。 这是一部关于巴洛克时期拉丁美洲最重要的女学者,诗人、作曲家、哲学家胡安娜·伊内斯·德·拉·克鲁兹(Juana Ines de la Cruz)(1648-1695)的传记片,取的是宗教审判事件及前后横切面。

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还要什么自行车

在看了冷硬烈性的匈牙利女子(《Egymásra nézve》(1982))和为赋新词强做冤鬼的法国女子(《Les Biches》(1968))后,看1979的荷兰电影《Twice a woman》就有拍案惊喜的效果。 低地国领世人之先的开放风气果然不是盖的,Bibi Anderson果然气质超群。

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南市买辔头,北市买长鞭

两位女主非常好,化学作用气贯长虹,抵御暴风雪。 我不反对画外音,从头到尾画外音直接搬字过纸是偷懒,想想编剧之一是短篇小说的原作者先生,肯定是舍不得改。导演摄影两位主演都尽力了,原料如此,巧妇难为。令人扼腕的是,说一千道一万的绝世之恋,还是落到那只“我无能为力”的杯具中,想象代替不了一切,只留下酸涩的反高潮。其实她只需要一本9毛钱的地图册,一匹马。一支来福枪。

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她待生活以微笑,生活待她如狗

前几天读的《贫穷的质感》记忆犹新,这部电影适逢其时地仿佛为文章做了影视呈现。 它是关于the working poor,有工作的穷人。他们辛勤劳作,在失业的边缘挣扎求存,却不堪贫病一击。 故事发生在罗马,永恒的城市罗马。女主角艾丽(Eli)是咖啡馆服务生,她每天在罗马市中心的咖啡馆和单程通勤需要两个小时的家之间奔波。清晨四点半起床,夜晚十点后到家,每周六天半,披星戴月。她有失业的丈夫和四个孩子要养,丢工作是不敢想的。

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水面倒映莎拉·沃特斯

2004年的某一天,我偶然看了一部BBC的电视剧《轻舔丝绒》,这剧拍得豪情奔放,载歌载舞,情节几次离奇反转,不羁放纵爱自由的笑中带泪,予人印象颇深。起初我以为出自男性之手,一看编剧,才知是改编于小说,作者萨拉·沃特斯,当时就想找她的原版来看看。几个月之后逛书店,恰好店里促销她的三部曲套装(英国Virago出版社版本),于是就买了回家,就这样遇到了沃特斯。 读的她的文字是从《灵契》开始,感觉惊艳。《灵契》篇幅短小人物也少,枯冷晦暗,哥特氛围弥漫书页,尤其最后几章,悬念和心理惊悚让人既纠结又无法放下,压抑的字里行间,情欲奔腾,最后戛然而止,无半句废话。相比于后一部致敬狄更斯的长篇群像式《指匠》,日记体的《灵契》略显单薄节制,却出其不意的辛辣。接下来读的就是《指匠》,有一晚手不释卷直到半夜,一口气读完,三天犹如经历春夏秋冬,起伏跌宕,有初恋的真挚懵懂,情欲最温柔缱绻的时刻,也有风刀霜剑的严苛,现实的龌龊黑暗,背叛的冷酷无情。文字之细腻丰富让我难忘。那时沃特斯的小说还没有任何一本有中文版,我就到Virago出版社的读者讨论区(英文)参与讨论,但始终觉得未能尽兴,心里还是更愿意把它推到中文世界中来。后来在一个小型中文讨论版上向同好推介,并摘译了一些片段,翻译全书的初心,在那时种下了。

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洪导演的最爱:在小酒馆

《北村方向》(2011)是很难复述的,看似重复又重复的下雪天,喝酒、聊天、喝酒、聊天。生活中的美好、向往和虚妄,也全在这里了。很风格化的作品。看时尴尬莫名,看完之后马上想再看一遍,结尾神来之笔。黑白电影里的雪太美。 洪尚秀电影里的女性通常比男性聪明和敏感,美丽就不用说了。男二神似梁家辉。

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怀着冷却了的心窝漂远方

如果跳过洪尚秀的上一部作品——实际上很容易这样做,因为本片和上一部电影的联系不紧密——直接看《独自在夜晚的海边》(下称《独自》),它可以被当作洪再上一部电影《这时对,那时错》(下称《这时那时》)的续篇。同一位主演,延续的故事线,只不过女主的身份略有改变,从美术工作者变成了电影演员,但,也都在艺术这个大门类下。 《独自》换了叙事角度,从《这时那时》的主要是男方的视角,变成了女方视角。

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秋季吃瓜喝酒洪老师微型电影节

   一路没怎么看韩国电影的我今年夏末秋初知道了作者导演洪尚秀,颇为受落他自恋自嘲的quirky路数,最近两个周末把他的片子找了几部来看,同好或不好欢迎来倾/唠嗑/歪楼/吐槽。 选了四部,《这时对那时错》,《我们善熙》,《自由之丘》和《哈哈哈》。

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寒夜里看雪飘过

这是一个沉闷的故事,而且还讲了两次,情节很简单,一个中年导演出差时有一个空闲无聊的下午,偶遇一位文艺女青年。这位名叫咸春洙的导演,被画画的尹希静吸引,从搭讪到参观工作室到共进晚餐到晚上去希静的朋友家做客。第二天他们作别。 就是这样。 然而,如果有足够的耐心看完第一遍,我觉得,你有可能去看第二遍,也许会觉得趣味横生。确实这故事讲了两遍,乍看是重复,也没有惊天动地大反转,却因为细节的不同,有着不同质感。就像第二版开头,寺庙的场景看起来一样,只是多了阳光。

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两支主题曲

最近收了韩国电影《小姐》(The Handmaiden)原声大碟,颇为欣赏。配器加入了笛子、响板、竖琴等,带出引人入胜的民族风,令人想起《聂隐娘》的星光照旷野,百步见人之境;一些悬疑、奇幻的段落也写得有氛围,还改了一支拉莫的《铃鼓舞曲》放进去,略显奇情。采用小编制的室内乐队演奏,我很受落。这套曲子的核心,对我来说,还是这两支: 淑姬的主题,自由的主题:   秀子的主题,爱的主题:   作曲曹英沃,演奏Kammersolisten der Deutschen Oper Berlin,Polish Quartet of Deutschen Oper Berlin,指挥李英七。 这两支曲子标题上划分了一下,其实互为表里。《My Tamako, my Sookee》标题是淑姬,也可解做秀子眼中的淑姬,是秀子对勇气、自由的投射。《You must be a natural》说的是秀子,一个旋律,被复述,由低到高,从大提到中提到小提,缓慢地回旋上升,犹如月之暗面慢慢转明,犹如认知渐渐清晰,种子从黑暗的地下破土,是爱。在轻快明朗的另一主题里,大提琴组也在衬托呼应,如影随形。在我看来,打破历史、地域、阶级的限制,撇开宣淫与反宣淫,原著《Fingersmith》的精神内核,即是自由与爱。两曲对应,缺一不可。正如爱情可贵,自由价高,皆不可抛。

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