Category Archives: 乱评

她待生活以微笑,生活待她如狗

前几天读的《贫穷的质感》记忆犹新,这部电影适逢其时地仿佛为文章做了影视呈现。 它是关于the working poor,有工作的穷人。他们辛勤劳作,在失业的边缘挣扎求存,却不堪贫病一击。 故事发生在罗马,永恒的城市罗马。女主角艾丽(Eli)是咖啡馆服务生,她每天在罗马市中心的咖啡馆和单程通勤需要两个小时的家之间奔波。清晨四点半起床,夜晚十点后到家,每周六天半,披星戴月。她有失业的丈夫和四个孩子要养,丢工作是不敢想的。

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水面倒映莎拉·沃特斯

2004年的某一天,我偶然看了一部BBC的电视剧《轻舔丝绒》,这剧拍得豪情奔放,载歌载舞,情节几次离奇反转,不羁放纵爱自由的笑中带泪,予人印象颇深。起初我以为出自男性之手,一看编剧,才知是改编于小说,作者萨拉·沃特斯,当时就想找她的原版来看看。几个月之后逛书店,恰好店里促销她的三部曲套装(英国Virago出版社版本),于是就买了回家,就这样遇到了沃特斯。 读的她的文字是从《灵契》开始,感觉惊艳。《灵契》篇幅短小人物也少,枯冷晦暗,哥特氛围弥漫书页,尤其最后几章,悬念和心理惊悚让人既纠结又无法放下,压抑的字里行间,情欲奔腾,最后戛然而止,无半句废话。相比于后一部致敬狄更斯的长篇群像式《指匠》,日记体的《灵契》略显单薄节制,却出其不意的辛辣。接下来读的就是《指匠》,有一晚手不释卷直到半夜,一口气读完,三天犹如经历春夏秋冬,起伏跌宕,有初恋的真挚懵懂,情欲最温柔缱绻的时刻,也有风刀霜剑的严苛,现实的龌龊黑暗,背叛的冷酷无情。文字之细腻丰富让我难忘。那时沃特斯的小说还没有任何一本有中文版,我就到Virago出版社的读者讨论区(英文)参与讨论,但始终觉得未能尽兴,心里还是更愿意把它推到中文世界中来。后来在一个小型中文讨论版上向同好推介,并摘译了一些片段,翻译全书的初心,在那时种下了。

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洪导演的最爱:在小酒馆

《北村方向》(2011)是很难复述的,看似重复又重复的下雪天,喝酒、聊天、喝酒、聊天。生活中的美好、向往和虚妄,也全在这里了。很风格化的作品。看时尴尬莫名,看完之后马上想再看一遍,结尾神来之笔。黑白电影里的雪太美。 洪尚秀电影里的女性通常比男性聪明和敏感,美丽就不用说了。男二神似梁家辉。

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怀着冷却了的心窝漂远方

如果跳过洪尚秀的上一部作品——实际上很容易这样做,因为本片和上一部电影的联系不紧密——直接看《独自在夜晚的海边》(下称《独自》),它可以被当作洪再上一部电影《这时对,那时错》(下称《这时那时》)的续篇。同一位主演,延续的故事线,只不过女主的身份略有改变,从美术工作者变成了电影演员,但,也都在艺术这个大门类下。 《独自》换了叙事角度,从《这时那时》的主要是男方的视角,变成了女方视角。

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秋季吃瓜喝酒洪老师微型电影节

   一路没怎么看韩国电影的我今年夏末秋初知道了作者导演洪尚秀,颇为受落他自恋自嘲的quirky路数,最近两个周末把他的片子找了几部来看,同好或不好欢迎来倾/唠嗑/歪楼/吐槽。 选了四部,《这时对那时错》,《我们善熙》,《自由之丘》和《哈哈哈》。

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寒夜里看雪飘过

这是一个沉闷的故事,而且还讲了两次,情节很简单,一个中年导演出差时有一个空闲无聊的下午,偶遇一位文艺女青年。这位名叫咸春洙的导演,被画画的尹希静吸引,从搭讪到参观工作室到共进晚餐到晚上去希静的朋友家做客。第二天他们作别。 就是这样。 然而,如果有足够的耐心看完第一遍,我觉得,你有可能去看第二遍,也许会觉得趣味横生。确实这故事讲了两遍,乍看是重复,也没有惊天动地大反转,却因为细节的不同,有着不同质感。就像第二版开头,寺庙的场景看起来一样,只是多了阳光。

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两支主题曲

最近收了韩国电影《小姐》(The Handmaiden)原声大碟,颇为欣赏。配器加入了笛子、响板、竖琴等,带出引人入胜的民族风,令人想起《聂隐娘》的星光照旷野,百步见人之境;一些悬疑、奇幻的段落也写得有氛围,还改了一支拉莫的《铃鼓舞曲》放进去,略显奇情。采用小编制的室内乐队演奏,我很受落。这套曲子的核心,对我来说,还是这两支: 淑姬的主题,自由的主题:   秀子的主题,爱的主题:   作曲曹英沃,演奏Kammersolisten der Deutschen Oper Berlin,Polish Quartet of Deutschen Oper Berlin,指挥李英七。 这两支曲子标题上划分了一下,其实互为表里。《My Tamako, my Sookee》标题是淑姬,也可解做秀子眼中的淑姬,是秀子对勇气、自由的投射。《You must be a natural》说的是秀子,一个旋律,被复述,由低到高,从大提到中提到小提,缓慢地回旋上升,犹如月之暗面慢慢转明,犹如认知渐渐清晰,种子从黑暗的地下破土,是爱。在轻快明朗的另一主题里,大提琴组也在衬托呼应,如影随形。在我看来,打破历史、地域、阶级的限制,撇开宣淫与反宣淫,原著《Fingersmith》的精神内核,即是自由与爱。两曲对应,缺一不可。正如爱情可贵,自由价高,皆不可抛。

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实心团子三观正确

刚看完回来,简单潦草两句。 对这部片子早有所闻,知它是一个悲情加励志故事,因此也没有什么特别预期。 看完后也是此感,剧中人们三观正确,且都是实心团子,直来直去不搞什么过场,为公平而奋斗。我暗暗感个叹,在那地方,你就算弱势还是可以拼死斗一斗。在另一个地方,就想都别想。

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《The price of salt》的一点摘抄

“Come and play something.” And when Therese started to refuse, she said imperatively, “Oh, I don’t care how you play. Just play something.” Therese played some Scarlatti she had learned at the Home. In a chair on the other side of the room, … Continue reading

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心有脱兔,猛嗅蔷薇

纽约一间百货公司圣诞高峰期,一位年轻的临时售货员,在接待一位穿貂皮大衣的顾客时,瞬间被她的美震慑得灵魂出窍。她给这位客人寄了圣诞卡,名字都没敢留只留了工号,没曾想客人竟回了她电话,于是她们结识了。 《盐的代价》这本小说的故事相当简单,就是这位年轻的临时工姑娘,对这位美丽的阔太太,相思无极限洪水滔天。姑娘有个鸡肋男友,但那只是一个讨人厌的家伙。后来姑娘与太太约着出门,自驾西行,路上就表白了,此外还有些杂七杂八的家事纠葛。结局,审慎乐观。大抵如此,但请注意,这书可是上世纪四十年代末,五十年代初的事。 那时候少有把萨福之情写得这样直抒胸臆的小说——不但直抒胸臆,而且没有歉意,仿佛这是天作地合该发生的事。仿佛口渴的人见到水,自然地就想去喝。没有“为什么我会这样”的疑问或羞耻,没有人要去自杀,想的是,“既然这样了,女神喜欢我吗?”。那时的美国风气保守,即使十年之后,六十年代初好莱坞拍了一部叫《双姝怨》(The children’s hour)的电影,讲到同性之情,那叫一个罪孽深重,那叫一个耻辱,最后还得有人去死才能交待。在这个小说里,没有那样的事。

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